*ما يغري البوح الملمس على موس
لو كانت الغايه تقر الوسيله !
هناك من يأتي ليثبت بصمته ،، وهناك من رسم له القدر صيت يسبقه،، وأنت ما شاء الله صيتك طبول تُقرع في ساحاتها "شاعر لا يشبه إلا نفسه" تفرد ،،
أما بعد
لنرى نفش طاووس لريشه
هل الغرور من حقه
؟؟؟

لنرى


الشاعر يبوح مكنوناته من أجل أن يرضي قريحته الشعرية ،، أما إن كان المتيم العاشق ،،عشق تلك الفاتنة "المحبوبة" تتوقفت كل ملكاته وتُطوع وفق حالته معها فلم يقف عند حدود شاعريته بل يتجاوزها لحد أنه العاشق المغرم قبل أن يكون صاحب الكلمة فلا يتلو من أبياته إلا ما يراه يطاوع مزاجية عشقه،، وإن مال الحال بالمحبوبة معه ،، كانت كغارة حرب أتت مباغتة من دون سابق إنذار على أبياته الشعرية،،

فهو بلا شك يملك التمكن الشعري لكنه يفتقد إلى ما يغريه لنظم شعره،، فيكون ألمه كمن يعاني من جر الأمواس على بدنه،، وهنا الموس الحاد يقطع قلبه وإحساس شعور عاشق لا يقل ضراوة عن إحساس من خضع لعمل جراحي بمشرط يشبه الأمواس فلم تُعد هناك رغبة ودافعية للبوح حتى وإن كان يملك الوسيلة فهو شاعر متمكن بلا شك وأدوات الشعر مسخرة بين يديه وطوعه،،

لكن ما الذي اختلف
؟؟؟
اللي اختلف أن غاية العاشق"نيل رضا المحبوبة" مقدمة على التمكن الشعري،، فغاية العاشق ذات سطوة كبيرة،، ثم ماذا؟؟؟ ذاك العاشق إن نطق أبياتا لن تكون إلا بها غزلا وتقربا وطالما هي مش حوله فهذا الشعر كله من وجهة نظره لا يؤدي وظيفته التي خُلق من أجلها ألا وهو نيل رضاها ،،،


فشبه الشاعر في استعارته "ما يغري البوح ": البوح كإنسان يقع تحت نيران التعذيب والتجريح بحد الموس تلك الأداة الحادة ما ذبحته لكنها بلغت من الألم ما بلغت ،، فلا يتسق أن يعاني من الألم ويكتب الشعر تعبيرا،، البوح أجوائه هدوء وراحة بال ،، تلك الأجواء الطبيعية المغرية،،


و"الغاية تبرر الوسيلة " القانون الميكافيللي منذ قرون لا يجد القوة والفاتنة بعيدة عن من فتنته ،، فغايته هي ووسيلته شعره في التعبير عن حبها ،،

و
روعة ،،،

ونكمل
،،،

وما يروي العطشان لو عشره اكؤوس
دامه عطش قلبي وانتي بخيله

يا فآتنة والشعر في صدري اشموس
لو هي تغيب اليوم بكره تجي له

الظمآن يكفيه أن يرتوي من كأس من الماء كأسين ليروي غليل عطشه،، حيث تبتل عروقه ويذهب شعور ظمأه،، أما العاشق عطشه رغبة تملك شعور ،، لا يستطيع أن يبل عروقه إلا من يعشقها ،،،
ومن يهواها ليست على هوى وصله،،

عله من يهوى البُعد ،، لذا يظل قلق ،، يعاف ملذات الحياة،، يعاني لهفة لقا وشوق وحنين،،

كل ذلك عطش شديد ،، رغبة جامحة في حضور من يهواها ،، يظل عطش ،، حتى يحس بشعور الغبن والظلم،،

ومن هو العطشان هنا
؟؟؟

من غير شاعر يعاني عله الوله ،، ولهان لتلك التي أسرته وفتنته حتى باتت هاجسه الذي لا يفارقه ،، بُعدها وتغليها هو سر عطشه ،،
عاطفته لا تغدق عليه من الري ما يبل به عروقه،، فاتنته لا تحقق غايته في أن يحظى بقربها ،، ويتلذذ بشربة هنيئة ،، بل هو يعاني من ظمأ متواصل لا ينفك،، طالما هي لا تزال متخذة موقف عدم مبادلته الشعور بمثله ،،،
،،،
ونلاحظ هنا حتى لو جئنا للقاعدة النحوية بين العدد والمعدود كيف أتقن شاعرنا صحة الاختيار ،، فالكؤوس مفردها كأس= مذكر ،، وعشرة في حالة الإفراد تخالف المعدود ،، لذا يلفتني الروعة في صحة الصياغةبين عدد ومعدوده وين الغريبة،، أليس القائل شاعرنا الوله ،، لا غرابة إذا الغريب أن يأتي الوله بالعكس ،،،

كما أن الكأس لا يسمى كأسا إلا به مادة تُشرب وألا لكان قدحا والله الانتقاء الذكي رائع ،،،
ولنلاحظ الروعة العطش هنا عطش عاطفي معنوي لا بدني حسي يذهب بكأس ماء حقيقي ،، طيب هنا شيء رائع ملفت أيضا ،،
ما هو
؟؟؟

أحيانا نقول جوع القلب في التعبير ،، لكن شاعرنا هنا استخدم "عطش القلب" الروعة اكبر بعطش من جوع لماذا
؟؟؟
الإنسان في قدرته الطبيعية في امتناعه عن الطعام أقدر من امتناعه عن الشراب،،، يستطيع أن يعيش أطول،، قدرته في احتمال الجوع أكبر،، وهنا توظيف رائع للعطش بدلا من الجوع ،،،

وهنا أيضا
""عطش قلبي": استعارة،، حيث شبه القلب كالإنسان يعاني من الظمأ،، الغرض البلاغي منها: بيان لهفتة ورغبتة الكبيرة في وصل من يعشقها،،،

بينما هي النقيض
"وأنتي بخيلة": كناية عن امتناعها في مبادلة الهوى بمثله
وهنا عله العاشق قبل أن يكون الشاعر ،، فالأهم يُقدم على المهم ،، وأقصى أولويات من يهوى نيل قلب من يعشقها

أبدعت
،،،

يأتي الأسلوب الإنشائي الطلبي "يا فاتنة" مستخدما أداة "يا" التي تُعنى بالقريب ،، والغرض هنا: بيان قربها من قلبه ،، وطالما هي فاتنة فهي ذات حسن وجمال لدرجة افتتانه بها،، فتنة هي لقلبه،، فالشيء العادي لا يوصف بالفتنة لكن الملفت بشدة ينال تلك الصفة ،، فما بالنا وهي من تتربع على عرش القلب ،، تستأثر بعواطفه ،،،

تلك الفاتنة يخبرها بأمر "تمكنه الشعري" هنا يفخر الشاع بذاته أنه ليس من العسير عليه أن يقول شعرا،، لا والأدهى من ذلك شعره ليس بالبسيط بل قريحته الشعرية "شمس" وميزة الشمس أنها نجم مشع بذاته ما يحتاج حد يضيئه فشعره يشهد لذاته ،، وليس شمس بل مجموعة شموس كناية على التمكن الكبير ،،

بس
تلك الشموس تقترن مع من تشرق من أجله ،،، شمس الكون تشرق لتنير العالم لكل البشر ،، شموس الشاعر على الرغم من كثرتها إلا أن عالمها محدود بساكن وحيد حيث العالم قلبه والساكنة الوحيدة المسموح لها بالاستقرار به فاتنته ،،
كناية هنا أن شعره طوعه بها ومن أجلها ،،

كما أنه يتمم الفخر بذاته ،،، حيث المحبوبة أن اتت لا تقلق فمقدار قدرته الشعرية ليس بالشيء البسيط بل وكأن الشعر خُلق له وطوع أمره لذا شمس شعره لا تغرب وإن حصل غابت لكسرة بالنفس أو عدم مزاجية لا بد لها أن تعود للشروق ،، فالشعر مرتبط بمن يجيده وهو يجيد أمره ،،، لذا ربطه بالوقت القريب جدا "بكرا" وكأنه بتلك الذات الشعرية الأرض التي لا تغيب عنها الشمس،،،

ونحن نشهد بدهائك الشعري ذي الكلام مؤيد أمام فاتنتك وبشدة ،،،

دونها يصبح القلب مهجور ،، مظلم ،، والشعر ماله داعي
وروعة جدا

نستأنف تحليل الرائعة
لشاعرنا
الوله
***

مثلي مثيل السهم لو فارق القوس
يرجع ورا و يروح يشفي غليله


العب مع الطاروق صخري و منكوس
وينزاح همٍ وسط قلبي اشيله

هنا تشبيه للذات الشعرية بالسهم وقوسه،،،

استمرار بغرض الفخر بالذات الشعرية،، لنرى كيف تكون علاقة الشاعر المحترف مع قصائده وشعره

؟؟؟

هنا شاعرنا يشبه نفسه في علاقته مع شعره كالسهم وليس أي سهم سهم محترف ،،
وهذا ما سوف يتضح في البيت الذي يليه،،

لكن
ما علاقة السهم مع القوس أصلا
؟؟؟
تخيل سهم معطل عمله،، ما فائدته
؟؟؟

سيكون بلا فائدة،، لذا السهم يكون ذو فائدة لو شكل مع قوسه منطقة التصويب نحو الهدف والظفر به،،

فالعودة للوراء ليس تراجعا بل يمد نفسه بقوة ،، تعني قوة الانطلاق نحو الهدف المقصود،،،

وشاعرنا هنا يرضي قريحته الشعرية بأقتناص المفردات والمعاني الجزلة،، هنا يرضي ذاته ويشفي غليله ،، فتعطيل ملكته الشعرية لا تتناسب مع شاعر في مكانته الإحترافية،،

وكأن لسان الحال يخاطب تلك الفاتنة التي عطلت تلك الأمكانات لترفق حتى تسترسل القريحة ،، لأن الشعر لن يُقال إلا بها لذا لترفق حتى يستأنف رحلة الإبحار في عالم الشعر،،،

مثلي مثيل السهم: تشبيه،، شبه الذات الشعرية بالسهم وقوسه،، الجمال البلاغي: أبراز مكانة الشاعر القوية بإقتناص المفردات الجزلة القوية،، فالسهم خُلق للصيد ،، للحروب لم يخلق عبثا،،
راائع

،،،
وما الشعر عنده إلا كلعبة وتسلية للدلالة أن قول الشعر رغم أن قوته توازي اطلاق السهم،، إلا أنه سهل عليه،، وكأنه لعبة بين يديه

،،
هنا
لو استحضرنا بيت شعري يتسق ومعناك
سنذهب للشاعر سعد بن علوش حين قال يحط من شأن خصمه ويفتخر بذاته بأنه محترف شعر:
قصايدك اللي تكتبها ف ثلاث سنين
ترا حنا نطقطقها ف ثلاث أيام ‏

أخبرت من قبل أنك لها وأنت بالفعل صادق في الفخر ،، ربي يحفظك تبارك الرحمن
،،،
واختار فن الطاروق وفق بحور الشعر النبطية الصخري والمنكوس ،، وعادة الطاروق كلحن ويقال مثلا الشيلة الفلانية وفق طاروق صخري،، وإذا كان الشاعر فنان في الغزل مثلا: يُقال طاروق الغزل بدل من البحر،،

الطاروق يستخدم في كثير من الأحيان في القلطة وذي يبي له تحدي وتسلسل ومعاني خاصة وارتجال ،،
وممكن يُقال دون تحدي وبشكل منفرد ،، وخصصت القلطة لأنها تحدي بين اثنين وشاعرنا له بهذا الفن،، كشف أسرار الابداع :)

طيب
"ألعب": كناية عن قول الشعر وإجادته بحرفية وسهولة،،،

الشعر
نديم شاعره فالقصيدة تعبير وتنفيس إذا ما باح الشاعر بمكنوناته خف همه مثل البكا للإنسان اللي يبكي يحس بارتياح مهما كانت درجته قد يكون الارتياح قليل أو كثير ،، لكنه به نوع من التنفيس والراحة،،،

الشاعر لأنه يتقن فن الكلمات والصياغة الشعرية يرثي نفسه ويبكيها على طرسه وورقه وهنا ينزاح هم يقبع بقلبه،، وكم اشقى القلب من تعذب بهواه،، لأنه يخرج همه ويضعه معنى ولفظ،،


"وينزاح همٍ وسط قلبي اشيله": كناية عن التنفيس من خلال أبيات الشعر،، وهي سلوان الشاعر،،
و
روعة



"